Карта
с достопримечательностями

Маршруты
13 маршрутов по городу

Где остановиться
варианты размещения

Где поесть
недорого и вкусно

Что купить
сувениры и подарки

Как добраться
городской транспорт

Погода
во что одеться


 
  Реклама на сайте
 
Организация экскурсий по городу, бронирование отелей.


Разделитель Разделитель Разделитель Разделитель

 


Разделитель Разделитель Разделитель


Разделитель



ПОПУЛЯРНОЕ
Индивидуальные экскурсии
на автомобиле. От 1300 руб. с человека
Что привезти из Петербурга
Наш топ10 сувениров из города на Неве
Санкт-Петербург за один день
Пеший маршрут, рассчитанный на 4 часа
 


1
bg



2
bg

3

Гостиницы Санкт-Петербурга на 101Hotels.com

Наши партнеры:

Экскурсии по Санкт-Петербургу на www.My-peterburg.ru

О проекте

 
Главная arrow Архив 2013 arrow 28 февраля - творческий вечер режиссёра Александра Сокурова в музее «Эрарта»

28 февраля - творческий вечер режиссёра Александра Сокурова в музее «Эрарта»

О плачевном состоянии современного российского кинематографа было сказано уже не раз, и даже не сотню раз. На каждый более-менее удачный кинопроект выходит штук десять таких невообразимых гомункулусов, при одном взгляде на которые только и остаётся перекреститься, очертить вокруг себя меловой круг и с дрожью в голосе прошептать что-то вроде: «Изыди, нечистая!».

Причины такого гнетущего положения дел многократно рассмотрены, разложены по полочкам и всем уже хорошо понятны. Тут и низкое финансирование, и неумение распорядиться деньгами, когда это финансирование вдруг становится высоким, и некритическое «переписывание» голливудских методов… Другое дело, что, при всём этом понимании, действенных методов борьбы с такой ситуацией пока никто особо предложить не может.

Всё вышесказанное, впрочем, относится к фильмам чисто кинозальным, к зрелищу как таковому, на которое можно пойти воскресным утром всей семьёй и на полфильма благополучно сползти под кресло от смеха (или от страха). Это кино с большим бюджетом, претендующее на большие же кассовые сборы; а снимать блокбастеры в современной России, мягко говоря, не слишком получается. На этом тему российского массового кино, пожалуй, можно с некоторой горечью и прикрыть.

Совсем иное дело – кино авторское, то, которое нынче ещё принято называть «фестивальным». Термин этот в последнее время получил большое распространение и стал едва ли не пренебрежительным (как бы парадоксально это ни звучало): будто бы только на фестивалях такое кино и может добиться признания, а «нормальному человеку» оно вроде как и не нужно.

Разумеется, это довольно слабо коррелирует с действительностью: такие тезисы сродни пресловутому «Зачем нужен Достоевский, если есть комиксы про Бэтмена?». Приятно сознавать, что как раз в России авторское кино: а) весьма высоко ценится зрителем, и б) позиций своих, несмотря на все сложности последних двадцати лет, не утратило. Такие режиссёры как Герман, Звягинцев, Дыховичный, Лунгин, не имея каких-то громадных ресурсов, делают для поддержания престижа отечественного кино столько, сколько не смогут сделать гамлетовские сорок тысяч ремесленников с большими бюджетами и слабым представлением о киноискусстве.

Одним из важнейших людей в этом списке является Александр Сокуров – знаковая, крупнейшего масштаба фигура в российском кинематографе. Тяжкая и почётная печать «Гений» легла на Сокурова ещё в годы его учёбы во ВГИК – невероятно значимое достижение, учитывая, что так он был назван не кем иным, как Андреем Тарковским. Один гений признал другого как равного – а ведь Сокуров был тогда никому не известным студентом, автором единственного дипломного фильма «Одинокий голос человека» по Андрею Платонову. И даже этот фильм, хотя более адекватного переложения платоновской прозы невозможно себе представить, не был принят в институте как дипломная работа. Тарковский, впрочем, всё понял гораздо раньше ВГИКовсого руководства.

Уже в новейшее время весь масштаб дарования Сокурова стал отчётливо ясен не только отдельным провидцам вроде Тарковского, но и более широкому кругу зрителей. В перестроечное время фильмы Сокурова попали на Запад и там получили такое признание, что уже в 1995-м году (в историческом разрезе срок ничтожный) Европейская Киноакадемия включила его в список ста лучших режиссёров в истории. Кстати говоря, только в снятом по большей части на Западе фильме 1999-го года «Молох» режиссёр ВПЕРВЫЕ задействовал на съёмках исключительно профессиональных актёров – во всех предыдущих фильмах Сокуров (помимо прочего – выдающийся документалист), подобно Пьеру Паоло Пазолини, широко задействовал любителей и даже просто людей с улицы.

Человек, знакомый с творчеством Сокурова, но незнакомый с ним самим, может быть сильно удивлён, впервые пообщавшись с режиссёром: автор глубоких, далеко не самых простых для восприятия фильмов, тонкий интеллектуал и эстет, в общении Сокуров – прост и открыт, рассуждая о весьма сложных вещах вполне доступным, ничуть не заумным языком. Так что творческая встреча с режиссёром – это ещё и возможность открыть для себя автора «Тельца», «Дней затмения» и «Фауста» с новой, возможно, совсем неожиданной стороны.

28 февраля 2013, 19:00
Музей "Эрарта"
29-я линия В.О., 2 (м. Приморская, Василеостровская)
(812) 324-08-09
 

О городе Куда пойти Отдых Интересно
     

 

 


 

Организация экскурсий по городу, бронирование отелей. (812) 640-89-97
197022, Санкт-Петербург, Большой проспект Петроградской стороны, 100, оф. 610 (м. Петроградская)

Достопримечательности | Экскурсии | Маршруты | Памятка туриста | Фото и панорамы | О компании | Контакты
www.Peterburg.biz. Все права защищены © 2009-2021. Копирование информации с сайта запрещено. 18+.

Сайт носит исключительно информационный характер и ни при каких условиях не является публичной офертой.
Условия использования | Реклама | Сотрудничество | Партнеры | Карта метро | Автор

Сайт создан в веб-студии SWS

Генерация за 0,009775 секунд