|
К осовремениванию классики (хоть музыкальной, хоть какой) можно относиться по-разному: кто-то считает это кощунством и посягательством на святое, кто-то — неизбежным злом, кто-то, наиболее радикальный, и вовсе думает, что только таким способом можно сделать классику актуальной в наше время.
Можно долго ломать копья на эту тему, но, как бы то ни было, вопрос это чисто умозрительный: хотим мы того или нет, а классические произведения сейчас действительно подвергаются, как бы это помягче сказать... ребрендингу. Насколько это плохо или хорошо — тема для дискуссий.
Конечно, от клубного микса моцартовской музыки или от модных нынче литературных мэш-апов в духе «Анна Каренина и Дракула» действительно могут встать дыбом волосы (хотя и тут больше зависит от вкуса того, кто создаёт такие проекты). Но если со вкусом и уважением к классике всё в порядке — то и результат наверняка будет удачным. А уж если этим «осовремениванием» занимается красивая девушка...
Кроме шуток: сколько подростков в конце 90-х добросовестно приобщались (и приобщились-таки) к «Временам года» Вивальди по одной простой причине — потому что на обложке кассеты была изображена красавица-китаянка со скрипкой? Сколько тех же подростков впервые услышало Баха, Моцарта, Чайковского именно в её исполнении?
А ведь всего этого не было бы, если б Ванесса Мэй (а мы сейчас ведём речь именно о ней) относилась к классике косно-охранительно, в духе грозного «Святого не замай!». То есть, мало говорить о том, что Ванесса — замечательный исполнитель; она, помимо прочего, ещё и выдающийся популяризатор скрипичной и вообще академической музыки. Особенно — среди молодёжи, которая без улыбающейся Мэй на обложке диска никогда в руки бы не взяла Кабалевского или Крейслера (оно, может быть, и не очень хорошо само по себе, но таковы реалии, и с ними приходится считаться).
Говоря про Ванессу Мэй, уже становится не просто общем местом, а настоящей банальностью упоминать, что она родилась 27 октября, в один день с великим скрипачом Никколо Паганини. В общем-то, никаких особых выводов из этого сделать нельзя (если только вы не верите в реинкарнацию и переселение душ). Но и не упоминать этот факт просто невозможно — хотя бы просто чтоб лишний раз подивиться на причудливые жизненные выкрутасы. Смогла бы Ванесса стать такой замечательной скрипачкой, родившись в один день, к примеру, с Ринго Старром? Или сейчас она бы молотила по барабанам в составе какой-нибудь японской нойз-группы? Поневоле поверишь в мистику...
Собственно, когда юная Ванесса начинала карьеру музыканта, едва ли она в тот момент думала об «актуализации классики» и всяких там смычках академической и танцевальной музыки. Нет, её музыкальный путь начинался вполне традиционно, с классической скрипки, и первый альбом, который Мэй записала (в двенадцать лет!), был тоже вполне себе классическим: произведения Пабло Сарасате, Генрика Венявского, Кабалевского и Моцарта. Уже тогда о скрипачке ходила слава вундеркинда, и вполне заслуженно — в конце концов, абы кого не пустят записываться с Лондонским филармоническим оркестром!
В дальнейшем Ванесса продолжила исполнять классические композиции (скрипичные концерты Чайковского и Бетховена), покуда в 1992-м году ей в руки не попала электроскрипка. Инструмент настолько впечатлил юную скрипачку, что расставаться с ним она совершенно не желала. Но как совместить классическую музыку и столь необычный инструмент? Решение было простым и изящным: немного расширить горизонты, не зацикливаясь на классике, но и отдавая ей дань.
Результатом стал выпущенный в 1994-м году альбом «Violin Player» – грандиозный прорыв, по сей день остающийся у артистки самым успешным и распроданный умопомрачительным тиражом. Если кто-то вам говорит, что с помощью скрипки невозможно создавать поп-хиты — значит, этот человек, вероятней всего, в 1994-м отшельничал где-нибудь в гималайском монастыре и не слышал ни «Red Hot», ни «Classical Gas», ни «Contradanza».
А ведь это были даже не просто шлягеры-однодневки — это были сногсшибательные поп-хиты самого высокого мирового стандарта, которые играли отовсюду и, что характерно, не приедались при этом. Если учесть, что на момент написания альбома новоявленной поп-диве было всего-то шестнадцать лет (!) - достижение ещё более выдающееся.
Через три года китайская скрипачка выдала ещё один сверхпопулярный альбом - «Storm». Он не достиг таких сверхвысот, как дебютник, но и то скорее сравнительно — сам по себе он был очень удачен со всех точек зрения, а заглавная композиция «Storm» (обработка «Presto» с «Времён года» Вивальди) стала едва ли не самой известной в репертуаре Ванессы, её визитной карточкой.
В последнее время Ванесса Мэй несколько отошла в своём творчестве от поп-стандартов 90-х, больше ориентируясь на академическую музыку. Но это совершенно не означает, что на её концерте зрители не услышат тех самых хитов из прошлого, которые и прославили китайского чудо-ребёнка на весь мир. Для Ванессы никогда не было проблемой чередовать классическую и современную музыку — потому и на своих выступлениях она не испытывает сложности в удовлетворении любых вкусов, хоть вы любитель классики, хоть «Beatles», а хоть и «Depeche Mode».
14 декабря, 19:00
Концертный зал Октябрьский
Лиговский просп., 6 (м. Площадь Восстания)
(812) 275-13-00, 275-13-11
|
Карта
Маршруты
Где остановиться
Где поесть
Что купить
Как добраться
Погода
