Итальянская музыка в России традиционно пользуется популярностью совершенно грандиозной — даже большей, наверное, чем французская. Это явление традиционное, со времён Союза и до наших дней. Само собой, имеется в виду именно классическая итальянская эстрада, пресловутая «Феличита». Та же итальянская опера — это уже предмет совершенно другого рассмотрения, равно как и всяческий итальянский рок, о котором у нас вряд ли кто вообще имеет представление.
Это явление системное, и в двух словах его не объяснишь. Казалось бы, почему именно итальянская эстрада, а не какая-нибудь голландская? Причин тому много: в доперестроечные времена с доступностью зарубежной музыки у нас вообще всё было достаточно печально, и, скажем, британские или американские группы приходилось не покупать, а именно «доставать», чтоб послушать. Про очень престижное в ту пору Евровидение вообще никто слыхом не слыхивал, а ведь на него тогда большинство стран отправляло артистов первого эшелона — к примеру, «ABBA», которая победила в 74-м: транслироваться-то оно транслировалось, но как бы исподволь, и при этом, как и было тогда принято, бичевалось в прессе со страшной силой.
На этом фоне появление в сетке советских телетрансляций музыкального фестиваля «Сан-Ремо» стало настоящим прорывом. Произошло это, что вполне логично, уже в совсем предгорбачёвскую эпоху, в 1984-м, и махом усадило всю страну за телевизоры. Причём слушали «мелодии и ритмы итальянской эстрады» даже люди, от поп-музыки в принципе далёкие. Так, самый, наверное, интеллигентный наш рок-музыкант Олег Нестеров из «Мегаполиса» вспоминал, что «ждал фестиваля как праздника».
Конечно, тяжеловесная советская машина пропаганды не могла так просто и безболезненно перестроиться, и первое время «Сан-Ремо» всё так же подвергался обструкции со стороны прессы. Но это было уже то время, когда правая рука не знала, что делает левая — в то время, как печать клеймила и бичевала, телевидение преспокойно демонстрировало фестиваль на бис, а потом ещё и в третий раз (конечно же, по многочисленным просьбам трудящихся, и на сей раз в этом не было ничего показушного — просьбы и впрямь были многочисленными).
Именно благодаря фестивалю «Сан-Ремо» страна получила мощную прививку итальянской эстрады, которая сохранилась в наших организмах уже на каком-то генетическом уровне. Конечно, что-то там про хриплоголосого мачо Адриано Челентано у нас знали и раньше (возможно, бессознательно путая его с Бельмондо, а то и с Николаем Караченцовым). Но только «Сан-Ремо» сделал вроде бы чуждые нашему уху итальянские имена таким же родными, как имена Валерия Леонтьева и Вадима Казаченко: Пупо, Аль Бано, чуть позже — Эрос Рамазотти... И конечно же, король итальянской эстрады, сладкоголосый Сальваторе (или просто Тото) Кутуньо.
Тото Кутуньо вообще сразу стал у нас совсем своим — по томному пышноволосому красавцу в безукоризненном фраке сходило с ума всё женское население, а на застольях перестали петь «Хасбулата», впервые в русской истории заменив его на безумную глоссолалию с единственно доступными словами: «Лошада ми кантара, ла-ла-ла-ла, пьяно-пьяно!». А можно ли предположить большую степень народной любви?
Да и у себя на родине к тому времени Кутуньо пользовался заслуженной известностью — напомним, что «Сан-Ремо» в то время был совсем не тот, что теперь, и артисты в нём участвовали по-настоящему первосортные. Выступить на лигурийском фестивале было почётно и престижно. Принято считать, что именно с него карьера Тото и стартовало, но это не совсем верно: строго говоря, начинал Кутуньо не столько как певец, сколько в качестве композитора.
Здесь и пришёл к нему первый настоящий успех — одна из его песен попала к Джо Дассену и в его исполнении стала сверхударным хитом. Это стало началом весьма продуктивного сотрудничества — для Дассена молодой и никому не известный композитор написал больше десяти песен. Благодаря этому, на Кутуньо обратили внимание и другие исполнители, причём самого что ни на есть первого эшелона — в основном французы: Далида, Джонни Холлидей, Мирей Матье... Впрочем, в числе артистов, исполняющих его песни, были и итальянцы (Адриано Челентано, который очень тесно работал с Кутуньо много лет), и даже такой легендарный американец, как Фрэнк Синатра.
Собственно же исполнительская карьера Тото началась действительно с «Сан-Ремо» – слегка удручённый тем, что его песни поют все, а его самого никто толком и не знает, Кутуньо зарегистрировался в качестве участника и с ходу занял на фестивале третье место. Выдающийся успех для дебютанта, учитывая тогдашний уровень участников! Случилось это в 1976-м, а уже через три года Тото взял первый приз. Аещё через пару лет его песня не заняла призовых мест, но выиграла приз зрительских симпатий — иначе и быть не могло, учитывая, что это была та самая легендарная «Лашада ми кантаре», которую знает, наверное, каждый, что у нас, что в Италии.
Так Кутуньо и закрепился на вершине итальянской эстрады, где пребывает и по сей день. Активно гастролировать в России он начал ещё в горбачёвские времена, и вот уже почти тридцать лет остаётся одним из самых востребованных (и у нас, и в мире) итальянцев. Здесь Кутуньо всегда рады.
12 декабря, 19:00
Концертный зал Октябрьский
Лиговский просп., 6 (м. Площадь Восстания)
(812) 275-13-00, 275-13-11, 275-12-73
|
Карта
Маршруты
Где остановиться
Где поесть
Что купить
Как добраться
Погода
