Многочисленные хулители отечественной музыки вообще громят её из всех калибров, как говорят артиллеристы, «по площадям», методом ковровой бомбардировки. Но чаще всего стрелы критики направлены на стремление российской музыки развиваться и «быть в тренде» - точнее, на отсутствие этого самого стремления. Кто только не пнул нашу музыку за косность и замшелость!
Определённый резон в этом есть. Хотя, продолжая военные аналогии, можно долго ломать копья на тему «Самобытный путь и традиции versus следование актуальным тенденциям и развитие». Свои плюсы и минусы есть у обоих вариантов. Дело, однако, не в этом – а в том, что утверждения об «отсталости и несовременности» нашей музыки, мягко говоря, не соответствуют действительности.
Конечно, немалая часть современной российской сцены по-прежнему состоит из незатейливых переборов гитары и тысячный раз перепетой «Как здорово, что все мы здесь…». (Это если не брать совсем уж терминальные варианты с «голубями, летящими над колючкой»). Однако всё то же самое можно сказать и о «прогрессивной» музыкальной сцене тех же США, где в южных штатах безраздельно властвует кантри, причём не Высокого Штиля (вроде Джонни Кэша), а самого примитивного пошиба.
Главный и весьма суровый бич нашей музыки – это её (не всегда, но зачастую) вторичность по отношению к западным образцам. Причём вторичность как таковая не так страшна – куда хуже то, что за эталон нередко берутся худшие или давно не актуальные образцы жанра, да ещё и переносятся на нашу почву совершенно безо всякой адаптации. Тем не менее, жанров, которые сами по себе предполагают высокую музыкальную культуру своих слушателей, это практически не касается – многие представители новаторской, интеллектуальной музыки «made in Russia» отлично смотрятся даже в западном дискурсе.
Особенно это относится к так называемой «электронике». «Фи, - пренебрежительно махнёт рукой консервативный рокер в бандане, - разве ж это музыка». Однако не стоит впадать в распространённое заблуждение: высокое искусство таких титанов как «Coil», «Burial», «Aphex Twin» или те же поздние «Radiohead» - это далеко не то же самое, что убогое псевдоэлектронное «умца-умца» с низкопробных дискотек.
Электронный дым нашего Отечества сладок и приятен без всяких скидок на «это же наше, родное» - оценивать российскую «электронику» можно по гамбургскому счёту, и оценки эти будут высокими. «СБПЧ», «Punk TV», «Tesla Boy» - все эти коллективы заслуженные, популярные отнюдь не только на сугубо внутреннем рынке. А одной из самых авторитетных электронных групп России, немало повлиявшей на жанр, вот уже 15 лет является питерская команда с тёплым, ностальгическим названием «Ёлочные игрушки».
Группа была создана молодыми питерскими электронщиками Ильёй Барамия и Александром Зайцевым в 1997-м году, но первые несколько лет особой популярностью не пользовалась (точней говоря, пользовалась в очень узком кругу). Пройденный ими путь весьма характерен: несколько лет набивания шишек, игра по небольшим клубам – и неспешное постижение тонкостей такого очень сложного по структуре жанра, как электронная музыка и, конкретно, IDM (аббревиатура расшифровывается исчерпывающе – Intelligent Dance Music).
Настоящая известность, не только внутрироссйская, к группе пришла уже в двухтысячных – когда музыкальная атмосфера в России вышла из лихорадочного угара девяностых, а на сцену вышли культуртрегеры вроде раннего «MTV» и журналов «Rolling Stone» и «Афиша» (последняя к творчеству умных электронных групп всегда была неравнодушна).
«Ёлочные игрушки» известны не только своими, если можно так выразиться, «сольными» работами, но и коллаборациями с другими группами и отдельными музыкантами. В электронике сессионные вокалисты и совместные проекты – не редкость (см., например, «Massive Attack»). Но проект Зайцева-Барамия примечателен ещё и сотрудничеством с самыми неординарными исполнителями. Одно дело создать мелодичный трек с поющей Элизабет Фрейзер – а вот попробуйте сделать это же с радикальным шансонье Стасом Барецким на вокале? А между тем, один из самых известных альбомо «Игрушек», «Электронщина», записан именно так.
В последнее время «Игрушки» сами взяли на себя роль культуртрегеров, а это значит, на их концерте непременно можно будет увидеть подающих большие надежды молодых музыкантов – уж со вкусом и чутьём на новые имена у Зайцева и Барамия всё в полном порядке.
4 апреля, 20:00
Клуб "Цоколь"
3-я Советская, 2/3, ст. м. Площадь Восстания
(812) 274-94-67
|